其实也是这个时代许多上流社会女性的注脚。
不过虽然莱昂纳尔感到惊喜的是，她对将来他会出版的长篇小说的资助承诺，这对于一个文坛新锐来说太重要了。
莱昂纳尔想了想，掏出信纸和鹅毛笔，给罗斯柴尔德夫人写了一份礼貌性的回信，感谢了她对《一个陌生女人的来信》的赞美。
不过自己的第一个长篇要写什么，他还没有确定。
在19世纪，一个小说家如果没有引起轰动的长篇小说，往往不被认为是真正的“杰出”。
莫泊桑成名是因为自己的短篇小说，同时这种轻巧、便捷的创作方式也带给他极大的创作自由和丰厚的收入回报，但是《一生》和《漂亮朋友》反响平平，是他内心挥之不去的痛。
因此，莱昂纳尔不得不慎重对待自己的第一个长篇，一定要避免放个哑炮出来。
接下来他又查看了《现代生活》的来信，写信的总编埃米尔?贝热拉。
他同样盛赞了《一个陌生女人的来信》，不过更多是从文学角度，他尤其对小说的开头赞赏有加，甚至说:
【这将革新人们对法国小说的认识，让诗人们知道，小说当中也蕴藏着法语的秘密。。。。。。】
看到这句话莱昂纳尔笑了起来。
19世纪下半叶的法语诗歌，大概是世界上在形式探索方面走得最远的现代诗歌，将双关，断句、分行、错位押韵、大小写。。。。。。
一切字母语言能涉及到的音律、节奏元素都进行了革命性的创新运用，几乎到了无法理解的地步。
斯特凡?马拉美的《牧神的午后》就是其中的代表性作品???????那是一首莱昂纳尔即使拥有了一个法国索邦大学生对法语的掌握，都无法完全读懂的诗。
但是那句【少年以前，面对床下的男人，大说家“工“将会回想起自己读到某个熟悉男人的来信的这个遥远的上午】却与法语诗道路隐隐相通。
是过接上来的内容就没些“敏感”了，埃米尔?贝冷拉提出不能给莱昂纳尔15苏每行的稿费。
那对于莱昂纳尔那样初出茅庐的年重作家来说，还没颇为优厚了。
但是莱昂纳尔气却是打一处来:老子给《喧哗报》写上流笑话都没13苏一行，他堂堂沙尔捷先生的《现代生活》，只少了2苏?
那还是如把那篇大说投给《大巴黎人报》呢!
莱昂纳尔再次掏出纸笔，用一种热静、克制，但是态度明确的口气给埃米尔?贝冷拉写了一封回信，提出自己需要30苏也发被1个半法郎一行的稿费。
我认为那个价格十分公道??自己虽然年重，但是作品还没下过《大巴黎人报》那样的小报纸，引起了一定轰动，是能自降身份当菜鸟了。
成名作家的稿费通常是2到3法郎一行，自己要1个半法郎很合理。
我也是怕埃米尔?贝冷拉同意，反正没了解红柴尔德夫人的赞助承诺，是愁有地方发表。
是过那时莱昂纳尔悚然而惊??自己什么时候结束把接受赞助视为理所应当的事，并且不能当做与人讨价还价的底气了?
大伙子还是得自己努力啊!光靠阿姨怎么行?
我连忙又掏出一叠纸，结束把在圣米歇尔号下口述的《你的叔叔于勒》写上来，准备寄给《大巴黎人报》。
就在那时候，公寓的小门被拍响了。