“我要让他们知道，有人记得他们。”他对工作人员说。
放映当天，影院早早坐满了人。许多老人是由子女或孙子辈陪着来的，拄拐杖的、坐轮椅的，脸上都带着好奇与期待。
电影开始前，阿瑾亲自走上舞台，鞠了一躬：“今天这场电影，献给我最爱的姥姥，也献给在座每一位平凡而伟大的长辈。”
灯光暗下，画面缓缓展开。
当片头团圆照出现时，全场安静了下来；当陈宿在监控里看到姥姥独自吃饭的那一幕，已有老人悄悄抹泪；当火车呼啸而过，回忆涌来，整个影厅响起此起彼伏的抽泣声。
电影结束，没人起身。
银幕黑了许久，才有人带头鼓掌，接着掌声如潮水般蔓延开来。
一位白发苍苍的老奶奶颤巍巍站起来，对着镜头方向喊：“孩子，谢谢你！我儿子在外打工十年没回，昨晚给我打了电话，说今年一定回来！”
全场再次沸腾。
阿瑾站在后台，捂住嘴，泣不成声。
他知道，这部电影已经不再属于他自己。
它属于每一个曾被忽视的老人，属于每一颗渴望被理解的心，属于这个快速奔跑却偶尔忘记回头的时代。
一周后，央视新闻播出专题报道《一部电影带来的温暖回响》，镜头扫过全国各地的家庭饭桌、火车站返乡人群、养老院联欢活动……主持人深情总结：“在这个高速运转的社会里，《姥姥的里孙》像一声温柔的提醒：别忘了，有人一直在等你。”
与此同时，海外反响也陆续传来。
日本NHK制作特辑称其为“东方家庭伦理的现代诗篇”；法国《费加罗报》评价：“这是继《东京物语》之后，又一部让人沉默良久的亲情之作”；韩国某知名导演公开表示：“我们拍了那么多催泪剧，却没能拍出这样一碗热汤的温度。”
阿瑾的名字，开始出现在国际媒体的视野中。
然而，面对突如其来的荣耀，他始终保持着冷静。
在接受《人物》杂志专访时，记者问他：“你现在是不是觉得自己终于翻身了？”
他摇头：“我不需要翻身。我只想好好演戏，讲好故事。所谓的‘龙套’，从来不是贬义词。每一个角色都有它的意义，就像人生，没有哪一段是可以跳过的。”
记者又问：“那你希望十年后的观众怎么看这部电影？”
阿瑾沉默片刻，说：“我希望他们看完后，不会急着离开影院，而是掏出手机，给家里打个电话。”
采访结束后，他驱车前往墓园。
春阳和煦，山樱初绽。
他在姥姥坟前放下一束白菊，还有一张电影票根，上面写着：“观影人：伏秀英（我的姥姥），座位号：A排1号”。
“姥姥，”他轻声说，“全国已经有三百多万个家庭看过我们的故事了。他们都说，想您了。”
风吹过松林，沙沙作响，仿佛回应。
他站起身，深吸一口气，转身离去。
身后，阳光穿过枝叶，洒在墓碑上，照亮了那行字：
“慈母手中线，游子身上衣。”